Théâtre Nationale du Luxembourg

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DÉPARTS ET ARRIVÉES Et si la vraie scène, c'était la vie de tous les jours ? Et si, ce qu'il y a de plus étonnant, pouvait se passer juste devant vos yeux ? Dans Départs et Arrivées, certains attendent de pouvoir partir, certains viennent d'arriver, les gens se croisent, se rencontrent, discutent, hurlent, s'aiment et se réconcilient. C'est un spectacle sur les rencontres qu'on peut avoir, avec soi-même, avec autrui, avec un ami, avec un amoureux et surtout sur la vie, sur le caractère éphémère de celle-ci. Finalement, la seule vraie et importante relation qu'on entretient est celle avec le temps, car ici et partout ailleurs, le temps passe et découle plus vite qu'on se l'imagine. Laissez-vous emporter par les fractions de vie, par les départs et arrivés du temps qui passe.
DÉPARTS ET ARRIVÉES Et si la vraie scène, c'était la vie de tous les jours ? Et si, ce qu'il y a de plus étonnant, pouvait se passer juste devant vos yeux ? Dans Départs et Arrivées, certains attendent de pouvoir partir, certains viennent d'arriver, les gens se croisent, se rencontrent, discutent, hurlent, s'aiment et se réconcilient. C'est un spectacle sur les rencontres qu'on peut avoir, avec soi-même, avec autrui, avec un ami, avec un amoureux et surtout sur la vie, sur le caractère éphémère de celle-ci. Finalement, la seule vraie et importante relation qu'on entretient est celle avec le temps, car ici et partout ailleurs, le temps passe et découle plus vite qu'on se l'imagine. Laissez-vous emporter par les fractions de vie, par les départs et arrivés du temps qui passe.
INVASION(S) INVASION(S) analyses the act of invasion as the act of violently entering a (political, physical, biological) territory from a feminist, anti-racist and post-migrant perspective. Hannah Ma creates a posthuman narrative in which microcosms and macrocosms intermingle, and the performers simultaneously become armies, nations, territories, cells, political ideas, and microorganisms.   INVASION(S) analysiert den Akt der Invasion als gewaltsames Eindringen in ein (politisches, physisches, biologisches) Territorium aus einer feministischen, antirassistischen und postmigrantischen Perspektive. Hannah Ma schafft eine posthumane Erzählung, in der sich Mikrokosmen und Makrokosmen vermischen und die Performer gleichzeitig zu Armeen, Nationen, Territorien, Zellen, politischen Ideen und Mikroorganismen werden. Hannah Ma hat bereits mehrere Male am Théâtre National du Luxembourg gearbeitet. Immer waren ihre Choreographien, so veschieden und vielfältig sie auch erschienen, durch ein ausgesprochen persönliches Engagement und eine klare Handschrift geprägt. Mit INVASION(S) geht sie jetzt einen entscheidenden Schritt weiter. Die dynamische Choreographie ist bestimmt durch den ständigen Wechsel zwischen Gruppenbild und Isolation, sozialem Schwarmverhalten und Individualität. Als ambivalente Erfahrung setzt das Tanzensemble die Gemeinschaft ins Bild. (…) Hannah Mas Bewegungssprache ist die Sprache der Seele. INVASION(S) erinnert uns daran, dass jeder Aufbruch für Lebewesen den ersten Schritt in Richtung Tod bedeutet. Trierischer Volksfreund,
#OUNI FILTER Mir chatten, posten, sharen, liken... weisen awer net gären eist richtegt Gesiicht, sou wéi mir wierklech sinn. Mir verstoppen eis léiwer hannert enger Fassad.   #ouni Filter weist mat spatzen Texter, pointéierten Dialogen, geckege Monologen, skurille Situatiounen, verréckte Charakteren, witzege Lidder an allerlee Musekselementer op déi verschidden Alldagsituatiounen hinn. De Mënsch esou, wéi en ass, denkt a fillt mat senge Gewunnechten, Macken, Schwächten a Stäerkten. Ouni Filter. Am Spigelbild, dat mir virgehale kréien, erkenne mir eis selwer a stelle fest, dass mir net anescht si wéi déi aner, an zesumme laacht et sech besser iwwert seng eegen Dommheeten. Fir all déi, déi sech selwer net ze eescht huelen a Loscht hunn, e sozialkritesche Bléck op eis Gesellschaft an op sech selwer ze werfen a sech dobäi gutt ze amuséieren, bidd #ouni Filter e flotten, lëschtegen Owend, wou ee mat engem Laachen am Gesiicht heemgeet. Well heiansdo ass d’Laachen iwwert de Wansinn vum Alldag dee beschte Wee, en ze bewältegen. D’Texter an d’Musék sinn extra fir dëse Programm geschriwwen a komponéiert ginn. D‘Maggy Molitor war laang Presentatrice vum Hei elei kuck elei an och am Theater huet si sech ee Numm gemaach mam Ensembel Makadammen, wou si net just Actrice war, ma och e groussen Deel vun den Texter geschriwwen huet. Regie féiert d’Jacqueline Posing-Van Dyck, dat schons fir sou munch spannend Mise en scène am TNL verantwortlech war.  
MEIN INSELHERZ Texte und Kabarett-Lieder von jüdischen Autoren und Komponisten der 1930er und 40er Jahre verweben sich zu einer bewegenden fiktiven Biografie. Jörg Maria Welke erzählt in Mein Inselherz das Schicksal einer jüdischen Kabarett-Künstlerin aus Berlin. Im Zenit ihrer Karriere reißt man sie abrupt aus ihrem Leben, vehaftet sie, deportiert sie nach Auschwitz und ermordet sie. Rastlos wandert ihre unerlöste Seele seither in und zwischen den Baracken des Lagers umher. Ruhe findet sie schließlich durch die Begegnung mit dem personifizierten Schicksal, das ihr für einen Abend ihren menschlichen Körper zurückverleiht, sie am Vorabend ihrer Deportation in ihre Wohnung zurückversetzt und sie die intensivsten Stationen und Momente ihres privaten und künstlerischen Lebens kathartisch noch einmal Revue passieren lässt. Freche Lieder, loses Mundwerk, gewaltsamer Tod in Auschwitz: In „Mein Inselherz” lässt Jörg Maria Welke eine jüdische Kabarettistin lebendig werden. Recklinghäuser Zeitung
#OUNI FILTER Mir chatten, posten, sharen, liken... weisen awer net gären eist richtegt Gesiicht, sou wéi mir wierklech sinn. Mir verstoppen eis léiwer hannert enger Fassad.   #ouni Filter weist mat spatzen Texter, pointéierten Dialogen, geckege Monologen, skurille Situatiounen, verréckte Charakteren, witzege Lidder an allerlee Musekselementer op déi verschidden Alldagsituatiounen hinn. De Mënsch esou, wéi en ass, denkt a fillt mat senge Gewunnechten, Macken, Schwächten a Stäerkten. Ouni Filter. Am Spigelbild, dat mir virgehale kréien, erkenne mir eis selwer a stelle fest, dass mir net anescht si wéi déi aner, an zesumme laacht et sech besser iwwert seng eegen Dommheeten. Fir all déi, déi sech selwer net ze eescht huelen a Loscht hunn, e sozialkritesche Bléck op eis Gesellschaft an op sech selwer ze werfen a sech dobäi gutt ze amuséieren, bidd #ouni Filter e flotten, lëschtegen Owend, wou ee mat engem Laachen am Gesiicht heemgeet. Well heiansdo ass d’Laachen iwwert de Wansinn vum Alldag dee beschte Wee, en ze bewältegen. D’Texter an d’Musék sinn extra fir dëse Programm geschriwwen a komponéiert ginn. D‘Maggy Molitor war laang Presentatrice vum Hei elei kuck elei an och am Theater huet si sech ee Numm gemaach mam Ensembel Makadammen, wou si net just Actrice war, ma och e groussen Deel vun den Texter geschriwwen huet. Regie féiert d’Jacqueline Posing-Van Dyck, dat schons fir sou munch spannend Mise en scène am TNL verantwortlech war.  
#OUNI FILTER Mir chatten, posten, sharen, liken... weisen awer net gären eist richtegt Gesiicht, sou wéi mir wierklech sinn. Mir verstoppen eis léiwer hannert enger Fassad.   #ouni Filter weist mat spatzen Texter, pointéierten Dialogen, geckege Monologen, skurille Situatiounen, verréckte Charakteren, witzege Lidder an allerlee Musekselementer op déi verschidden Alldagsituatiounen hinn. De Mënsch esou, wéi en ass, denkt a fillt mat senge Gewunnechten, Macken, Schwächten a Stäerkten. Ouni Filter. Am Spigelbild, dat mir virgehale kréien, erkenne mir eis selwer a stelle fest, dass mir net anescht si wéi déi aner, an zesumme laacht et sech besser iwwert seng eegen Dommheeten. Fir all déi, déi sech selwer net ze eescht huelen a Loscht hunn, e sozialkritesche Bléck op eis Gesellschaft an op sech selwer ze werfen a sech dobäi gutt ze amuséieren, bidd #ouni Filter e flotten, lëschtegen Owend, wou ee mat engem Laachen am Gesiicht heemgeet. Well heiansdo ass d’Laachen iwwert de Wansinn vum Alldag dee beschte Wee, en ze bewältegen. D’Texter an d’Musék sinn extra fir dëse Programm geschriwwen a komponéiert ginn. D‘Maggy Molitor war laang Presentatrice vum Hei elei kuck elei an och am Theater huet si sech ee Numm gemaach mam Ensembel Makadammen, wou si net just Actrice war, ma och e groussen Deel vun den Texter geschriwwen huet. Regie féiert d’Jacqueline Posing-Van Dyck, dat schons fir sou munch spannend Mise en scène am TNL verantwortlech war.  
37 ZÜNDHÖLZER ODER DAS GESTOHLENE LEBEN 37 Zündhölzer oder Das gestohlene Leben führt uns direkt in das Leben der Bulgarin Elena, die als Pflegerin in Deutschland arbeitet und einen neuen Kunden aufsucht. Es ist der an Demenz leidende 80-jährige Herr Zünder aus Stuttgart. Alles scheint wie immer zu sein, zunächst sogar besser. Die Agentur bietet gute Arbeitsbedingungen, das Haus ist schön, die Familie scheint nett zu sein. Doch dann wird auf Elena von allen Seiten Druck ausgeübt. Ihre eigene Familie fordert das Geld ein, das sie in Deutschland verdient, und die Familie von Herrn Zünder erweist sich als doch nicht so ganz unproblematisch. Elena fühlt sich mehr und mehr in die Enge getrieben... 37 Zündhölzer oder Das gestohlene Leben bewegt sich am Rande des Krimi-Genres. Es weist auf die sozialen Spannungen in den westlichen Gesellschaften hin. Auch ist es kein Zufall, dass sich der Titel auf Hans Christian Andersens Erzählung Das Mädchen mit den Schwefelhölzern bezieht. Erdacht haben sich die Geschichte die beiden bulgarischen Autorinnen Zdrava Kamenova und Gergana Dimitrova. Es ist ihre achte gemeinsame Arbeit, die auch Interviews mit Pflegekräften verwertet. Der Abend wartet nicht nur mit überraschenden Wendungen auf, sondern nimmt mehr und mehr groteske Züge an. 37 Zündhölzer oder Das gestohlene Leben, oszillierend zwischen Schauspiel und Puppentheater, erlebte seine erfolgreiche Premiere in Sofia, wurde anschließend in Stuttgart gespielt und kommt in dieser Spielzeit nach Luxemburg. Bernhard M. Eusterschulte hat im TNL bereits eindrucksvolle Projekte auf die Bühne gebracht. Zuletzt inszenierte er hier Parterre von Michel Clees.
#OUNI FILTER Mir chatten, posten, sharen, liken... weisen awer net gären eist richtegt Gesiicht, sou wéi mir wierklech sinn. Mir verstoppen eis léiwer hannert enger Fassad.   #ouni Filter weist mat spatzen Texter, pointéierten Dialogen, geckege Monologen, skurille Situatiounen, verréckte Charakteren, witzege Lidder an allerlee Musekselementer op déi verschidden Alldagsituatiounen hinn. De Mënsch esou, wéi en ass, denkt a fillt mat senge Gewunnechten, Macken, Schwächten a Stäerkten. Ouni Filter. Am Spigelbild, dat mir virgehale kréien, erkenne mir eis selwer a stelle fest, dass mir net anescht si wéi déi aner, an zesumme laacht et sech besser iwwert seng eegen Dommheeten. Fir all déi, déi sech selwer net ze eescht huelen a Loscht hunn, e sozialkritesche Bléck op eis Gesellschaft an op sech selwer ze werfen a sech dobäi gutt ze amuséieren, bidd #ouni Filter e flotten, lëschtegen Owend, wou ee mat engem Laachen am Gesiicht heemgeet. Well heiansdo ass d’Laachen iwwert de Wansinn vum Alldag dee beschte Wee, en ze bewältegen. D’Texter an d’Musék sinn extra fir dëse Programm geschriwwen a komponéiert ginn. D‘Maggy Molitor war laang Presentatrice vum Hei elei kuck elei an och am Theater huet si sech ee Numm gemaach mam Ensembel Makadammen, wou si net just Actrice war, ma och e groussen Deel vun den Texter geschriwwen huet. Regie féiert d’Jacqueline Posing-Van Dyck, dat schons fir sou munch spannend Mise en scène am TNL verantwortlech war.