********** English **********
Ilan Volkov boldly breaks open the boundaries of what music is and can be.
Anchors are cast aside, conventions are thrown out the window, and music becomes
a physical experience.
The life and work of Giacinto Scelsi are shrouded in mystery: he did not want to
be known, photographed, or referred to as a composer: “I am merely an
intermediary... Things happen at the right moment, whether they need to be heard
or not. Everything is provided from above; it does not depend on here.” His
method of working was equally unconventional: he improvised, recorded, and had
assistants transcribe the scores. That marked the end of the process - he
believed that each listener, due to their unique location and distance from an
instrument, experienced the same note differently and deemed live performances
unnecessary. It wasn’t until just before his death in 1988 that his body of work
was rediscovered and performed.
A pivotal point in Scelsi’s oeuvre is I Presagi from 1958, a piece for winds and
percussion that foreshadows what his style would become. Scelsi aimed to
penetrate the essence of a note by altering a single tone in various ways: using
timbre, dynamics, vibrato, tremolo, or trills. In Natura Renovatur, Scelsi
employs strings to create this intuitively sensed sonic world.
Similarly, Tristan Murail explores the extremes of what sound can evoke. In
his Contes cruels, he introduces electric guitars to the orchestral ensemble,
transforms sounds, and guides the audience into a new sonorous dimension.
Technique serves pure magic.
Taking this magic a step further in the evening’s finale, Ilan Volkov
collaborates with guitarist Oren Ambarchi and the orchestra to create an
entirely new listening experience. The improvisational piece Sous Vide is born
on the spot: a live-composed orchestral work that unites musicians and audience
in pure sound magic.
Flagey, Brussels Philharmonic
€ 36 > € 5
********** Français **********
Ilan Volkov brise résolument les frontières de ce qu'est la musique et de ce
qu'elle peut être. Les repères disparaissent, les conventions sont mises de
côté, la musique devient une expérience physique.
La vie et l’oeuvre de Giacinto Scelsi sont enveloppées de brumes : il ne voulait
pas être connu, ni être photographié, ni être appelé compositeur : « Je suis un
intermédiaire seulement… Les choses arrivent au moment voulu, au moment où c’est
nécessaire qu’elles soient entendues où pas. Tout est prévu là-haut, ça ne
dépend pas d’ici ». Sa méthode de travail était tout aussi particulière : il
improvisait, enregistrait et laissait des assistants transcrire les partitions.
Pour lui, le processus se terminait là - il croyait que chaque auditeur, en
raison de sa position et de sa distance par rapport à un instrument,
ressentirait la même note de manière différente, et considérait les performances
en direct comme superflues. Ce n’est qu’à la veille de sa mort en 1988 que son
oeuvre a été redécouverte et interprétée.
Un point tournant dans cet ensemble d’oeuvres est I Presagi de 1958, une
composition pour cuivres et percussions qui annonce ce que sera son style.
Scelsi voulait pénétrer au coeur d’une note en la modifiant de multiples
manières : en jouant avec le timbre, la dynamique, le vibrato, le tremolo ou les
trilles. Dans Natura Renovatur, Scelsi utilise des instruments à cordes pour
explorer cet univers sonore intuitif.
Tristan Murail explore également les extrêmes de ce que le son peut susciter.
Dans ses Contes cruels, il ajoute des guitares électriques à l’orchestre,
transforme les sons et transporte le public dans une nouvelle dimension sonore.
La technique au service d’une magie pure.
Cette magie atteint son apogée lors du point culminant de la soirée : Ilan
Volkov orchestre avec le guitariste Oren Ambarchi une expérience d’écoute
totalement inédite. L’improvisation Sous Vide prend vie sur scène - une
composition orchestrale façonnée en direct, rassemblant ainsi les musiciens et
le public dans une pure magie sonore.
Flagey, Brussels Philharmonic
€ 36 > € 5
********** Nederlands **********
Ilan Volkov breekt resoluut de grenzen open van wat muziek is en kan zijn.
Houvasten vallen weg, conventies gaan de schop op, muziek wordt een fysieke
ervaring.
Leven en werk van Giacinto Scelsi zijn gehuld in nevelen: hij wilde niet bekend
zijn, niet op de foto, en geen componist genoemd worden: “Ik ben slechts een
tussenpersoon... Dingen gebeuren op het juiste moment, wanneer het nodig is dat
ze gehoord worden of niet. Alles is daarboven voorzien, het hangt niet af van
hier.” Zijn manier van werken was al even eigenzinnig: hij improviseerde, nam op
en liet assistenten scores uitschrijven. Daar eindigde het proces - hij geloofde
dat elke luisteraar vanwege een andere plaats en afstand tot een instrument
dezelfde noot op een andere manier ervaarde, en vond live uitvoeringen
overbodig. Pas net voor zijn dood in 1988 werd zijn oeuvre herontdekt en
uitgevoerd.
Een scharnierpunt in dat oeuvre is I Presagi uit 1958, een werk voor blazers en
percussie dat een voorbode is van wat zijn stijl zou worden. Scelsi wilde
binnendringen tot de kern van een noot door een enkele toon op allerlei manieren
te veranderen: met timbre, dynamiek, vibrato, tremolo of trillers.
In Natura Renovatur gebruikt Scelsi strijkers voor deze intuïtief aanvoelende
klankwereld.
Ook Tristan Murail zoekt de uitersten op van wat klank kan teweegbrengen. In
zijn Contes cruels voegt hij elektrische gitaren toe aan de bezetting van het
orkest, transformeert klanken en neemt het publiek mee in een nieuwe sonore
dimensie. Techniek in dienst van pure magie.
Die magie gaat nog een stap verder in het sluitstuk van de avond: Ilan Volkov
creëert samen met gitarist Oren Ambarchi en het orkest een volledig nieuwe
luisterervaring. Het improvisatiewerk Sous Vide ontstaat ter plekke - een
orkestwerk dat live gecomponeerd wordt en zo musici en publiek verenigt. Pure
sound magic.
Flagey, Brussels Philharmonic
€ 36 > € 5
