Lors d’un Half & Half Closer, nous revenons sur les préoccupations qu’un·e
artiste a mises au travail à l’occasion de sa résidence à La Bellone. Il y a un
Half & Half Closer organisé au terme de toutes les résidences. « Half & Half »
comme deux fois trente minutes, une rencontre publique en deux temps. Une
première demi-heure d’entretien dans l’espace de travail, conduit et enregistré
par l’équipe de La Bellone puis ré-écoutable sur la Compile audio. Une seconde
demi-heure, Closer, au Bellone Café du 46 rue de Flandre pour une rencontre
informelle avec l’artiste autour d’un vrai half-en-half.
Avec Montage of a Dream Deffered (1951), l'écrivain-poète-activiste
afroaméricain Langston Hughes dépeint des scènes du quotidien dans le quartier
d'Harlem à New York. Dans ce recueil de poésie jazz, le leader du mouvement de
la Renaissance de Harlem utilise des codes du montage cinématographique en
structurant des récits rêvés de manière saccadée, rythmée et presque agitée.
Ces mêmes scènes inspireront quelques années plus tard l’artiste Lorraine
Hansberry lors de l’écriture de A Raisin in the Sun (1959). Cette pièce sera la
première pièce d’une auteure afroaméricaine à être présentée à Broadway.
Acclamée tant par les critiques blancs que par les publics noirs, cette pièce a
eu un impact sur la narration des récits de vie afroaméricains.
Tou·tes deux se sont concentré·es sur des rêves portés par la communauté
afroaméricaine dans les années 1920 : ceux d’être défini et reconnu par leurs
pairs et non plus par un système dominé par la blanchité.
Ces rêves sont, avec d’autres implications & contextualisations, ceux de
nombreux.ses artistes racisé.es de ma génération. Mais comment s’articulent ces
rêves aujourd’hui ? Comment suscite-t-on la reconnaissance ? Qui sont les pairs
en question ?
Dans mon émergente pratique dramaturgique, je me questionne quant aux éléments
qui constituent ces rêves aujourd’hui, dans une scène en constante
effervescence. Mais je me questionne surtout sur les éléments scéniques et clés
de lectures qui cristallisent de manière visible ou non ces rêves.
Sur quels rêves se construisent les (re)présentations, et inversement ? Et
surtout, comment ceux-ci sont-ils questionnés dans la création et
l'accompagnement dramaturgique ? Je souhaite profiter de ces moments de
résidence pour dialoguer avec des artistes et des ressources porteur.ses de ces
rêves différés.
Marie Umuhoza (Naïrobi, 1996) se nourrit au quotidien de ses passions, les arts
et les cultures. Avec une approche ingénue, elle explore les différentes
intersectionnalités propres à ses expériences personnelles mais également celles
qui se présentent dans la création, l’accueil et le partage des cultures.
Immergée dans le paysage culturel & artistique bruxellois, elle y navigue
toujours curieuse de découvertes et d’expériences. Coordinatrice et
programmatrice du Decoratelier depuis 2020, elle se questionne sur les
différentes dynamiques qui peuvent naître d’espaces intentionnels. Ces espaces,
tant physiques que mentaux, sont pour elles des terrains d’apprentissages
précieux. En parallèle de la programmation et de la production de trois
festivals estivaux (“something when it doesn’t rain” et “something else”), elle
y développe le projet “spending the night with”. Cette recherche se construit
autour d'une série d'invitations à des artistes/collectif·ves à proposer le
temps d'une nuit des espaces intentionnels avec une dramaturgie & une
scénographie nouvelle. Ces nuits passées ensemble sont portées par une
collective de “nightbirds” qui rassemble plusieurs énergies qui ont l’ambition
commune de repenser la nightlife, tant par les intentions que les moyens mis en
œuvre. Pendant l’été 2022, après une trajectoire de six mois, elle a accompagné
un groupe de 30 artistes d’horizons et disciplines différentes au sein du projet
Night Shift Oostende. Conclu par une présentation de trois jours, cet été de
résidence et de créations en tous genres lui a permis d’initier de précieux
dialogues et réflexions artistiques qui ont stimulé ses visions de la pratique
dramaturgique. Depuis novembre 2022, elle assiste le scénographe Jozef Wouters
dans la production artistique de la pièce A Day is a hundred years. Toujours
sensible aux thématiques liées au soin & à la communauté, elle proposera, en
collaboration avec Eric Cyuzuzo, de mettre en lumières des questions et des
(re)présentations liées aux dynamiques de communauté et de réseaux pour la
prochaine édition du festival Africa is/in the Future à l’automne 2023 à La
Bellone et dans d’autres lieux partenaires.
