Corps, matière et mouvement s’entrecroisent dans l’art de Kyung-A Ryu, dont la
recherche en cours, autour de la figure de l’oiseau, englobe les éléments, la
position et le rôle de l’humain dans son environnement. La pièce à venir, pour
un danseur-oiseau et deux musiciens, sera accessible dès 5 ans.Formée à la danse
traditionnelle et contemporaine à Séoul, Kyung-A Ryu, Bruxelloise depuis 2002, a
étudié les arts plastiques à la Cambre, tout en s’intéressant à la philosophie
et au montage sonore. Son langage principal – le mouvement – entre en résonance
avec la relation de l’individu à son environnement. Avec aussi la dualité de son
identité, entre Europe et Corée, où la connexion à la nature s’opère avec
humilité. En imaginant une danse dans un costume d’oiseau, la chorégraphe
questionne cette figure, tant symbolique que réelle, dans diverses cultures, de
l’Amérique du Nord à l’Extrême Orient. "Comment recréer du sacré et de l’écoute
dans un espace où les corps, les images et les langages sont en perpétuel
mouvement? Comment le folklore et la création contemporaine peuvent-ils
fusionner? le réel et le fictionnel s’entrelacer?"Modulable, L'Oiseau que je
vois pourra circuler de la boîte noire des théâtres aux écoles ou aux places
publiques.
La Raffinerie
Lieu
Événements à venir
********** English **********
Nacera Belaza is known for her meticulous, minimalist and mesmerising
choreography. Born in Algeria and now living in France, she translates diverse
influences and dance traditions into addictive kinetic scores which cannot leave
you unmoved. This is dance in its purest form, which needs to be experienced
rather than understood. Two core research principles in Belaza’s body of work
are ‘the circle’ and ‘rhythm’. In previous creations presented at the festival,
Le Cercle (2019) and L’Onde (2021), she uncovered these research principles
separately with determination and depth. Now they come together for the first
time: on the one hand, the power of the circle in space, tracing its orbit
around an unchanging centre, as if organising the disorder of disparate lives;
on the other, the rhythm digging into time, lifting up bodies to grant them a
dazzling freedom. Combined, the confrontation becomes a ritual practice opening
up to a perpetual motion, a loophole to infinity. In this unique experience, the
audience surrounds the dancers to contain their incredible energy. Not to be
missed!
********** Français **********
Nacera Belaza est connue pour ses chorégraphies méticuleuses, minimalistes et
envoûtantes. Née en Algérie et résidant actuellement en France, elle a développé
une pratique chorégraphique qui traduit des influences et des traditions de
danse diverses en des partitions cinétiques captivantes qui ne peuvent laisser
indifférent·e. C'est de la danse dans sa forme la plus pure, qui s’expérimente
plus qu’elle ne se comprend. Dans Le Cercle (2019) et L'Onde (2021),
précédemment présentées au festival, elle travaillait successivement deux des
principes de recherche fondamentaux de son œuvre, le cercle et le rythme. Avec
La Nuée, Belaza réunit pour la première fois ces deux principes : d’une part, la
puissance du cercle dans l’espace qui trace sa propre orbite autour d’un centre
immuable, comme si on y organisait le désordre de vies disparates ; d’autre
part, le rythme qui creuse le temps et soulève les corps pour leur accorder une
liberté fulgurante. Une confrontation qui se transforme en une pratique rituelle
et s’ouvre sur un mouvement perpétuel, voire une faille vers l’infini. Une
expérience unique à ne pas manquer, avec une énergie incroyable contenue par le
public assis en cercle autour des danseur·euses.
********** Nederlands **********
Nacera Belaza – geboren in Algerije en nu gevestigd in Frankrijk – staat bekend
om haar precieze, minimalistische en betoverende choreografieën. Ze vertaalt
diverse invloeden en danstradities in verslavende kinetische composities die
niet onberoerd laten. Het is dans in zijn puurste vorm, die eerder ervaren dan
begrepen wil worden. Twee kernprincipes in het werk van Belaza zijn ‘de cirkel’
en ‘ritme’. In Le Cercle (2019) en L’Onde (2021), eerder te zien op het
festival, legde ze deze onderzoeksprincipes ieder afzonderlijk. Nu komen ze voor
het eerst samen: enerzijds de kracht van de cirkel in de ruimte, die zijn baan
trekt rond een onveranderlijk middelpunt, alsof het de wanorde van uiteenlopende
levens organiseert; anderzijds het ritme dat in de tijd graaft en lichamen
optilt om ze een duizelingwekkende vrijheid te schenken. Door de confrontatie
tussen beide ontstaat een rituele praktijk die zich ontvouwt tot een
eeuwigdurende beweging, een achterpoortje naar de oneindigheid. Een unieke
ervaring waarbij het publiek in een cirkel rond de onbedwingbare energie van de
dansers zit. Niet te missen!
********** English **********
Nacera Belaza is known for her meticulous, minimalist and mesmerising
choreography. Born in Algeria and now living in France, she translates diverse
influences and dance traditions into addictive kinetic scores which cannot leave
you unmoved. This is dance in its purest form, which needs to be experienced
rather than understood. Two core research principles in Belaza’s body of work
are ‘the circle’ and ‘rhythm’. In previous creations presented at the festival,
Le Cercle (2019) and L’Onde (2021), she uncovered these research principles
separately with determination and depth. Now they come together for the first
time: on the one hand, the power of the circle in space, tracing its orbit
around an unchanging centre, as if organising the disorder of disparate lives;
on the other, the rhythm digging into time, lifting up bodies to grant them a
dazzling freedom. Combined, the confrontation becomes a ritual practice opening
up to a perpetual motion, a loophole to infinity. In this unique experience, the
audience surrounds the dancers to contain their incredible energy. Not to be
missed!
********** Français **********
Nacera Belaza est connue pour ses chorégraphies méticuleuses, minimalistes et
envoûtantes. Née en Algérie et résidant actuellement en France, elle a développé
une pratique chorégraphique qui traduit des influences et des traditions de
danse diverses en des partitions cinétiques captivantes qui ne peuvent laisser
indifférent·e. C'est de la danse dans sa forme la plus pure, qui s’expérimente
plus qu’elle ne se comprend. Dans Le Cercle (2019) et L'Onde (2021),
précédemment présentées au festival, elle travaillait successivement deux des
principes de recherche fondamentaux de son œuvre, le cercle et le rythme. Avec
La Nuée, Belaza réunit pour la première fois ces deux principes : d’une part, la
puissance du cercle dans l’espace qui trace sa propre orbite autour d’un centre
immuable, comme si on y organisait le désordre de vies disparates ; d’autre
part, le rythme qui creuse le temps et soulève les corps pour leur accorder une
liberté fulgurante. Une confrontation qui se transforme en une pratique rituelle
et s’ouvre sur un mouvement perpétuel, voire une faille vers l’infini. Une
expérience unique à ne pas manquer, avec une énergie incroyable contenue par le
public assis en cercle autour des danseur·euses.
********** Nederlands **********
Nacera Belaza – geboren in Algerije en nu gevestigd in Frankrijk – staat bekend
om haar precieze, minimalistische en betoverende choreografieën. Ze vertaalt
diverse invloeden en danstradities in verslavende kinetische composities die
niet onberoerd laten. Het is dans in zijn puurste vorm, die eerder ervaren dan
begrepen wil worden. Twee kernprincipes in het werk van Belaza zijn ‘de cirkel’
en ‘ritme’. In Le Cercle (2019) en L’Onde (2021), eerder te zien op het
festival, legde ze deze onderzoeksprincipes ieder afzonderlijk. Nu komen ze voor
het eerst samen: enerzijds de kracht van de cirkel in de ruimte, die zijn baan
trekt rond een onveranderlijk middelpunt, alsof het de wanorde van uiteenlopende
levens organiseert; anderzijds het ritme dat in de tijd graaft en lichamen
optilt om ze een duizelingwekkende vrijheid te schenken. Door de confrontatie
tussen beide ontstaat een rituele praktijk die zich ontvouwt tot een
eeuwigdurende beweging, een achterpoortje naar de oneindigheid. Een unieke
ervaring waarbij het publiek in een cirkel rond de onbedwingbare energie van de
dansers zit. Niet te missen!
********** English **********
“If I nationed myself / in the shadow / of a colossal wave / If only to hold on
/ by opening— / by Kingdom come”. This phrase from the Ocean Vuong poem
Waterline functions as a mantra for the new creation from Clara Furey. The
Canadian artist specialises in existential dance experiments that explore
various states of being. Through physical research into water, the choreographer
brings the immensity of an inner sea to the stage floor. With UNARMOURED, Furey
reunites and reconciles what has previously been separate, the performance
emerging from a fluid, carnal chaos whose crashing waves suggest infinity as a
transformative emotion. The dancers appear as unsettling sculptures, undertaking
an artistic exploration that awakens compelling desires. With a soft-core
approach, always in between, always edging, they claim the right to eroticism on
their terms. In a garden of resonance, bodies vibrate to rhythmic waves of light
and sound, an immersive sound composition created by musician Tomas Furey.
Membranes stretch and boundaries blur. Bodies no longer need to be seen for
their contours but for the energy that overflows them. They release an erotic
power that runs through us and propels us with force, leaving us fundamentally
curious and tantalised.
********** Français **********
Partant d’une recherche chorégraphique autour de l’eau, l’artiste canadienne
Clara Furey convie sur scène un groupe de danseur·euses et l’immensité d’une mer
intérieure qui déferle en elleux. Dans son travail, Furey s’intéresse à
l’expérimentation de différents états et sensations. Sa nouvelle création
UNARMOURED est née des mouvements fluides et charnels qui peuvent exister entre
les corps. Une bande son immersive, composée par le musicien Tomas Furey,
progresse sur scène par intervalles d’ondes qui s’écrasent comme des vagues sur
des corps qui semblent presque se dématérialiser. Leurs limites s’assouplissent,
ils semblent s’évaporer. Les danseur·euses n’ont plus de contours mais
s’abandonnent à une énergie qui les submerge, en équilibre entre une sensualité
partagée et des moments de synchronicité rythmique qui les rassemblent dans une
énergie unique. Présente pour la première fois au festival, Furey affirme une
approche charnelle de la chorégraphie et un érotisme qui transcende les limites
des corps. Parmi ses inspirations, le poème Waterline d’Ocean Vuong : « Si
j'élisais nation / dans l'ombre / d'une vague colossale / Si seulement pour
tenir / par l'ouvert— / que Ton règne vienne ». Une chorégraphie à la puissance
fluide et incisive de l'une des voix les plus intéressantes de sa génération.
********** Nederlands **********
“If I nationed myself / in the shadow / of a colossal wave / If only to hold on
/ by opening— / by Kingdom come”. Deze regel uit het gedicht Waterline van Ocean
Vuong werkt als een mantra voor de nieuwe creatie van Clara Furey. De Canadese
artieste legt zich toe op existentiële dansexperimenten die verschillende staten
van bewustzijn verkennen. Na een onderzoek rond de fysieke eigenschappen van
water brengt de choreografe de uitgestrektheid van een innerlijke zee op scène.
Furey herenigt en verzoent in UNARMOURED wat voorheen gescheiden was. De
performance ontstaat uit een vloeiende, vleselijke chaos: de dansers verschijnen
als ontregelde sculpturen en ondernemen een artistieke expeditie die dwingende
verlangens oproept. Via een soft-core benadering – telkens tussenin, aarzelend
op de rand – eisen ze het recht op erotiek volgens hun voorwaarden. Gutsende
golven suggereren oneindigheid als een transformatieve emotie. Lichamen vibreren
op ritmische golven van licht en geluid, een immersieve soundtrack gecomponeerd
door muzikant Tomas Furey. Ze willen niet langer geassocieerd worden met hun
omtrekken maar met de energie waarvan ze overlopen. Een overweldigende erotische
kracht komt uiteindelijk vrij en laat ons nieuwsgierig en geprikkeld achter.
Préparez-vous pour la dernière édition sensationnelle de la saison !
Événements passés
Ce nouveau cycle de conférences dansées vient nourrir et compléter notre travail
sur la culture chorégraphique déjà fortement présent à travers le Festival
Legs. La conférence dansée est à prendre ici dans son double sens comme
conférence sur la danse et/ou danse qui performe un texte ou une pensée. Les
conférences s’adressent à toutes et tous, elles sont gratuites mais la
réservation est conseillée.En trois temps, l'artiste rend compte de son
parcours, tout d'abord dans le KRUMP, un univers qui l'a façonnée pendant une
dizaine d'année. Au chapitre deux, il est question d'explorer de nouveaux
territoires, de nouvelles esthétiques, entre Flamenco, Butoh, rituels
chamaniques voire même, la pratique du clown. À l'acte trois, retour sur les
plateaux du théâtre, où elle questionne, avec le public, les possibles d'une
création scénique. Nach livre ici une oeuvre inspirée de sa rencontre avec
l'oeuvre de Richard Baquié, intitulée Nulle part est un endroit (1989). Faite de
bouts de métal, de brisures de miroir, la sculpture lui apparaît d'emblée
relater sa démarche, faire de nulle part son endroit, faire de la non-identité
de la banlieue, son identité unique.
********** English **********
If you ever have seen the work of choreographer Mette Ingvartsen, you might also
have come across Manon Santkin, a performer who graduated from P.A.R.T.S.
together with Mette and, over the course of the past two decades, took part in
ten of her creations. Rush is a solo by Mette for Manon. It is a tribute to the
act of performing, and a celebration of their intense and long-lasting
collaboration. Together, they revisit materials and scores from past
performances, while reshaping them through storytelling and narration. Out of
this effort to ‘rewild’ their shard ecosystem, their actual artistic practice,
emerges a surprising chronology, a rush of energy that reflects upon the
pleasures of performing. 'Each process had its own universe, with its own
horizon of concepts, a specific core of physical and expressive possibilities,
that we would build the pieces around. The creations I’ve made together with
Mette Ingvartsen all have something very concrete about them, anchored in the
here & now, but they also have a strong line of fiction running through them. It
has always been as much about what we do and what we imagine while performing.
Like creating a continuum between fiction, imagination, and reality. (…) Looking
back and venturing as a performer through what we have made in the past 20 years
is like adding wormholes into this reality-fiction continuum. Or like creating
passages between past and present, materiality and fiction, utopia and
realisation.’ – Manon Santkin • Mette Ingvartsen (she/her) is a Danish
choreographer and dancer who graduated from PARTS in 2004. Her work is
characterised by being hybrid and concerned with expanding choreographic
practices by combining dance and movement with other fields, such as the visual
arts, technology, language and theory. In 2003, Ingvartsen founded her own
company and since then her work has been shown across Europe, the United States,
Canada, Australia and Asia. Between 2012 and 2016, she was artist-in-residence
at Kaaitheater in Brussels.
********** Français **********
Si vous avez déjà eu l’occasion de découvrir le travail de la chorégraphe Mette
Ingvartsen, la performeuse Manon Santkin vous est peut-être également familière.
Diplômée de P.A.R.T.S. en même temps que Mette, Manon a participé à 10 de ses
créations au cours de ces 20 dernières années. Rush est un solo de Mette conçu
pour Manon. C'est un hommage à l'acte de jouer et une célébration de leur
intense et longue collaboration. Ensemble, elles revisitent les matériaux et les
partitions de leurs performances passées, tout en les remaniant à l’aide de
récits et de narrations. De cet effort pour "réensauvager" cet écosystème commun
qu'est leur pratique artistique actuelle, émerge une chronologie surprenante,
une bouffée d'énergie qui reflète les plaisirs de performer. "Chaque processus
avait son univers singulier doté de son propre horizon de concepts, ainsi que
d'un noyau spécifique de possibilités physiques et expressives, autour duquel
nous construisions les pièces. Les créations que j'ai réalisées avec Mette
Ingvartsen ont toutes une dimension très concrète, ancrée dans l'ici et le
maintenant, mais elles sont également traversées par une forte ligne de fiction.
Il a toujours été question de ce que nous faisons et imaginons en lors des
performances. Comme la création d'un continuum entre la fiction, l'imagination
et la réalité. (...) Jeter un coup d’oeil dans le rétroviseur et s’aventurer, en
tant qu’artiste, dans nos réalisations des 20 dernières années, c'est comme
ajouter des trous de ver dans ce continuum réalité-fiction. Ou comme créer des
passages entre le passé et le présent, la matérialité et la fiction, l'utopie et
la réalisation". – Manon Santkin • Mette Ingvartsen (elle/elle) est une
chorégraphe et danseuse danoise diplômée de PARTS en 2004. Son travail se
caractérise par sa nature hybride et sa volonté d'élargir les pratiques
chorégraphiques en associant la danse et le mouvement à d'autres domaines, tels
que les arts visuels, la technologie, le langage et la théorie. Mette Ingvartsen
a fondé sa propre compagnie en 2003 et son travail a depuis été présenté en
Europe, aux États-Unis, au Canada, en Australie et en Asie. Elle fut par
ailleurs artiste en résidence au Kaaitheater à Bruxelles entre 2012 et 2016.
********** Nederlands **********
Als je ooit het werk van choreografe Mette Ingvartsen hebt gezien, ben je
misschien ook bekend met performer Manon Santkin, die samen met Mette
afstudeerde aan P.A.R.T.S. en de afgelopen twintig jaar deelnam aan tien van
haar creaties. Rush is een solo van Mette voor Manon. Het is een eerbetoon aan
de daad van het optreden en een viering van hun intense en langdurige
samenwerking. Samen herbekijken ze materialen en partituren van vroegere
voorstellingen, terwijl ze er een nieuwe vorm aan geven door middel van verhalen
en vertellingen. Uit deze poging om hun gemeenschappelijke ecosysteem, hun
eigenlijke artistieke praktijk te 'herbebossen', ontstaat een verrassende
chronologie, een energiestoot die reflecteert over het plezier van
optreden. “Elk proces had zijn eigen universum, met zijn eigen horizon van
concepten, een specifieke kern van fysieke en expressieve mogelijkheden, waar we
de stukken omheen bouwden. De creaties die ik samen met Mette Ingvartsen heb
gemaakt hebben allemaal iets heel concreets, verankerd in het hier en nu, maar
er loopt ook een sterke lijn van fictie doorheen. Het gaat altijd evenveel over
wat we doen als over wat we ons inbeelden terwijl we optreden. Alsof je een
continuüm creëert tussen fictie, verbeelding en werkelijkheid. (...) Terugkijken
en ons als performer wagen aan wat we de afgelopen 20 jaar hebben gemaakt is als
het toevoegen van wormgaten in dit realiteit-fictie continuüm. Of als het
creëren van doorgangen tussen heden en verleden, materialiteit en fictie, utopie
en creatie.” – Manon Santkin • Mette Ingvartsen (zij/haar) is een Deense
choreografe en danseres die in 2004 afstudeerde aan PARTS. Haar werk wordt
gekenmerkt door hybriditeit en houdt zich bezig met het uitbreiden van
choreografische praktijken door dans en beweging te combineren met andere
gebieden, zoals beeldende kunst, technologie, taal en theorie. In 2003 richtte
Ingvartsen haar eigen gezelschap op en sindsdien is haar werk te zien geweest in
heel Europa, de Verenigde Staten, Canada, Australië en Azië. Tussen 2012 en 2016
was ze artist-in-residence bij Kaaitheater in Brussel.
Les danses urbaines, hip-hop et clubbing s’invitent à La Raffinerie à l’occasion
des Fancy Legs, cycle de soirées et de workshops proposé pour découvrir,
s’initier, partager les styles et les pas qui circulent en dehors des plateaux
institués. Émergentes ou underground, les danses venues de la street culture, du
clubbing ou encore d’internet restent souvent éloignées des scènes plus
institutionnelles. Le centre chorégraphique Charleroi danse en s’associant au
collectif Freestyle Lab et à Milø Slayers a voulu ouvrir ses portes à ces
communautés d’artistes méconnu·e·s du grand public. Les Fancy Legs mettent en
lumière l’immense créativité et virtuosité de ces artistes, l’inventivité à
l’œuvre au gré des évolutions musicales, politiques, technologiques du
moment. Dans un esprit ouvert et convivial, les soirées souhaitent rassembler
tous·tes les danseur·euse·s et amateur·rice·s de mouvements, de sons et de
fêtes. Chaque jam réunit des spécialistes du style mis à l’honneur, des DJs,
hosts et guests. En amont, des tutoriels sont réalisés et communiqués via les
réseaux sociaux pour transmettre et enseigner quelques pas emblématiques. Un
temps d’apprentissage est également organisé la veille de la soirée à La
Raffinerie pour entrer dans la technicité du courant, explorer les gestes de
telles ou telles expressions et se mettre en jambe !
Quelles raisons nous poussent à passer une si grande partie de notre vie à
danser? Autour de cette question – la motivation, l’endurance, le découragement
–, Daniel Linehan connecte deux compagnies et huit corps, de générations et de
cultures diverses, qu’il place dans un rapport de connivence avec l’assistance.
Dans le solo Body of Work, en 2019, Daniel Linehan s’interrogeait sur son propre
rapport à la danse. Il externalise à présent cette introspection vers des
membres non seulement de sa Cie Hiatus mais aussi du Dance On Ensemble, où
évoluent des interprètes de 40 ans et plus. Le groupe ainsi formé, octuor
hétérogène, explore ce pouvoir de la danse : rassembler sur un terrain de jeu
commun des histoires singulières, via la connexion physique. Jusqu’au lien avec
tout ce qui, dans l’univers, danse aussi: de la vibration des particules
atomiques à la lente croissance végétale, des interactions animales au rythme
changeant des océans. Au cœur de ce qui nous meut, nous émeut, nous rassemble –
et qui parfois échappe aux mots, voire à la raison –, le chorégraphe convie tant
les danseur·euse·s que les spectateur·rice·s à une traversée de la mémoire du
corps et des méandres du temps. Un embrassement de qui nous sommes.
Que renferme, que révèle un placard? À partir de cet objet quotidien, Ariane
Buhbinder et l’Anneau – compagnie jeune public fondée en 1996 – ont élaboré une
pièce qui, de corps en habits, de sons en attitudes, creuse la question des
identités, des apparences, des genres.
De l’armoire de nos vies ordinaires, la metteuse en scène a fait le “tremplin
imaginatif” de cette création. Le sujet en découle: l’identité, le double, donc
la binarité si ancrée encore dans notre société, et les modèles qui permettent
de la dépasser. Le placard, c’est aussi le lieu des « habits qui nous
habitent ». De la protection et de la parure, de la transformation et de la
révélation – à soi, à l'autre.
« Quand on arrive dans le monde, on doit tout découvrir. Comment se définir sans
finir dans un tiroir étriqué? Et que faire lorsque son propre reflet décide de
s’en mêler? » Sans paroles, POp! esquive l’argument ou la polémique pour
investir l’imaginaire aux côtés d’une sorte de poupée asexuée qui émerge d’une
armoire et se découvre vivante. Confié à Caroline Cornélis, le mouvement tutoie
rythmes, objets, espace dans un ensemble tout fait à la fois de questions
cruciales et d’illusions ludiques.
Que renferme, que révèle un placard? À partir de cet objet quotidien, Ariane
Buhbinder et l’Anneau – compagnie jeune public fondée en 1996 – ont élaboré une
pièce qui, de corps en habits, de sons en attitudes, creuse la question des
identités, des apparences, des genres. De l’armoire de nos vies ordinaires, la
metteuse en scène a fait le “tremplin imaginatif” de cette création. Le sujet en
découle: l’identité, le double, donc la binarité si ancrée encore dans notre
société, et les modèles qui permettent de la dépasser. Le placard, c’est aussi
le lieu des « habits qui nous habitent ». De la protection et de la parure, de
la transformation et de la révélation – à soi, à l'autre.« Quand on arrive dans
le monde, on doit tout découvrir. Comment se définir sans finir dans un tiroir
étriqué? Et que faire lorsque son propre reflet décide de s’en mêler? » Sans
paroles, POp! esquive l’argument ou la polémique pour investir l’imaginaire aux
côtés d’une sorte de poupée asexuée qui émerge d’une armoire et se découvre
vivante. Confié à Caroline Cornélis, le mouvement tutoie rythmes, objets, espace
dans un ensemble tout fait à la fois de questions cruciales et d’illusions
ludiques.
Les danses urbaines, hip-hop et clubbing s’invitent à La Raffinerie à l’occasion
des Fancy Legs, cycle de soirées et de workshops proposé pour découvrir,
s’initier, partager les styles et les pas qui circulent en dehors des plateaux
institués.
Émergentes ou underground, les danses venues de la street culture, du clubbing
ou encore d’internet restent souvent éloignées des scènes plus
institutionnelles. Le centre chorégraphique Charleroi danse en s’associant au
collectif Freestyle Lab et à Milø Slayers a voulu ouvrir ses portes à ces
communautés d’artistes méconnu·e·s du grand public. Les Fancy Legs mettent en
lumière l’immense créativité et virtuosité de ces artistes, l’inventivité à
l’œuvre au gré des évolutions musicales, politiques, technologiques du
moment. Dans un esprit ouvert et convivial, les soirées souhaitent rassembler
tous·tes les danseur·euse·s et amateur·rice·s de mouvements, de sons et de
fêtes. Chaque jam réunit des spécialistes du style mis à l’honneur, des DJs,
hosts et guests. En amont, des tutoriels sont réalisés et communiqués via les
réseaux sociaux pour transmettre et enseigner quelques pas emblématiques. Un
temps d’apprentissage est également organisé la veille de la soirée à La
Raffinerie pour entrer dans la technicité du courant, explorer les gestes de
telles ou telles expressions et se mettre en jambe !
Les danses urbaines, hip-hop et clubbing s’invitent à La Raffinerie à l’occasion
des Fancy Legs, cycle de soirées et de workshops proposé pour découvrir,
s’initier, partager les styles et les pas qui circulent en dehors des plateaux
institués. Émergentes ou underground, les danses venues de la street culture, du
clubbing ou encore d’internet restent souvent éloignées des scènes plus
institutionnelles. Le centre chorégraphique Charleroi danse en s’associant au
collectif Freestyle Lab et à Milø Slayers a voulu ouvrir ses portes à ces
communautés d’artistes méconnu·e·s du grand public. Les Fancy Legs mettent en
lumière l’immense créativité et virtuosité de ces artistes, l’inventivité à
l’œuvre au gré des évolutions musicales, politiques, technologiques du
moment. Dans un esprit ouvert et convivial, les soirées souhaitent rassembler
tous·tes les danseur·euse·s et amateur·rice·s de mouvements, de sons et de
fêtes. Chaque jam réunit des spécialistes du style mis à l’honneur, des DJs,
hosts et guests. En amont, des tutoriels sont réalisés et communiqués via les
réseaux sociaux pour transmettre et enseigner quelques pas emblématiques. Un
temps d’apprentissage est également organisé la veille de la soirée à La
Raffinerie pour entrer dans la technicité du courant, explorer les gestes de
telles ou telles expressions et se mettre en jambe !
DISQUIET digs in to the tendencies for disruption and dystopia that permeate
trough some of the different subgenres of hardcore techno like gabber,
hardstyle, jungle and drum ‘n bass. All these sounds are marked by an
intensified bass and drum, a minimum speed of 160 BPM and a tendency for
disruption of the flow.Focussing on these sonic ruptures, pauses and bursts,
DISQUIET explores how they can inform and stimulate the body. Dancing hardcore
is presented as a break from structure, looking for a disquieted elsewhere.