Haydn, le facétieux auteur de la Symphonie «des adieux», trouve un alter ego en
la personne du compositeur russe Alfred Schnittke, qui imagine une amusante
rencontre posthume entre lui et son disciple Mozart. Celui-ci n'était pas le
dernier pour rire, mais son concerto pour flûte opte pour un lyrisme élégant et
lumineux. Il paraît que Mozart détestait la flûte. On en doute à l'écoute de ce
magnifique concerto, surtout interprété avec la profondeur de timbre et d'âme à
laquelle nous a habitués Jocelyn Aubrun. Qu'aurait pensé la flûte solo de
l'Orchestre national de Lyon d'être un musicien du prince Esterházy ?
Certainement aurait-il éprouvé la même lassitude que ses camarades, retenus au
domaine d'Eszterháza par une saison qui n'en finissait plus. Pour faire plier un
employeur sourd à leur plaintes, Haydn imagina cette Symphonie «des adieux» dans
le finale de laquelle, un à un, les instrumentistes soufflèrent leur bougie et
quittèrent la scène. L'avant-dernier à s'éclipser, avant Haydn lui-même, fut le
violoniste préféré du prince, ce qui l'obligea à endurer l'affront jusqu'au
bout. Message reçu cinq sur cinq : dès le lendemain, les musiciens furent
autorisés à rentrer chez eux. Cet humour ne fait pas oublier le ton inquiet de
la symphonie, typique du mouvement préromantique du Sturm und Drang (Tempête et
passion).
