Join us at 1646 for an exhibition that examines the hidden powers that rule many
parts of our lives.
Financial power is a concept that becomes more intangible with each attempt to
understand it, often hiding itself in tall buildings. Through extensive research
on the development of global capitalism, stock markets and big corporations,
artist/filmmaker Bob Demper tries to understand the impact it has on our
existence. Demper looks at how the risk taken by the corporate world is almost
always a public risk, and how this relentless pursuit of growth has resulted in
polarisation, confusion and a lack of understanding of what’s governing our
everyday life.
At 1646, the audience can walk through carefully crafted film sets. Spaces that
make us feel the tension between these opaque financial worlds and our private
space, where we find ourselves on the edge of dreams and reality.
Onze man in Parijs – Bogarts invloed op Schoonhoven en zijn vrienden
18februari 2022
-07augustus 2022
Museum Prinsenhof Delft
Prinsenhof de Delft, Sint Agathaplein 1, Delft, Hollande-Méridionale 2611 AL, Pays-Bas
Description
Museum Prinsenhof Delft toont vanaf 18 februari 2022 de presentatie Onze man in Parijs over de invloed van de internationaal gerenommeerde Delftse meester Bram Bogart op de kunstenaars Jan Schoonhoven, Armando, Kees van Bohemen, Jan Henderikse en Henk Peeters. Vanaf het midden van de jaren vijftig vormen zij een artistieke vriendengroep die op zoek is naar ‘nieuwe’ kunst. Voor hen is de sinds 1951 in Parijs woonachtige Bogart een voorbeeld en belangrijke bron van inspiratie. In de Franse hoofdstad breekt in ditzelfde jaar de informele kunst door en ‘hun man in Parijs’ brengt hier verslag van uit. Deze presentatie, samengesteld door gastcurator Antoon Melissen, laat een selectie van twaalf werken zien uit de jaren 1956-1959 die het ontstaan van de Nederlandse informele schilderkunst markeren waarvan Bogart de grondlegger is.
De ‘Parijse invloed’ is onmiskenbaar, maar vooral ook die van Bram Bogart. De presentatie Onze man in Parijs toont hoe de vijf elk op hun eigen wijze zijn beïnvloed. Zo vormen Bogarts dikke lagen verf het uitgangspunt voor Schoonhovens eerste reliëfs waaronder Crypta (1956, particuliere collectie) en gaat Henderikse aan de slag met niet alledaagse schildermaterialen waardoor zijn werk abstract en monochroom wordt. Voor 223.58.35 (1958, Museum Prinsenhof Delft) maakt hij gebruik van restjes huisschildersverf en mengt deze met gips en zand. Ook het expressieve werk Confrontatie (1959, Museum Prinsenhof Delft) leidt terug naar het gebaar in Bogarts werk. Henk Peeters maakt de overstap van figuratie naar abstractie mede dankzij Bogart, en ook Armando’s pasteuze doeken zoals Peinture criminelle (1956, Armando Stichting) zijn schatplichtig aan de ‘Parijse Delftenaar’. Hoe verschillend de werken van deze kunstenaars die jaren ook zijn, in beeldtaal, materiaalgebruik en in hun ontstaanswijze is Bogart de ‘constante op de achtergrond’.
Beeld: website Museum Prinsenhof Delft
Info & Réservation
Lieu
Organisateur
Vous organisez cet événement ?
Contactez-nous si vous souhaitez mettre à jour les informations et autres.
Nous contacter