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Notes Errantes 2024 | 6ème édition | Le jardin féérique Contes & légendes pour piano à 4 mains
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Notes Errantes 2024 | 6ème édition | Le jardin féérique Contes & légendes pour piano à 4 mains

19augustus
8 Rue De La Croix, 63220 Saint-Alyre-d'Arlanc, France

Description

Nous connaissons tous La Danse Macabre, L’Apprenti sorcier ou Ma mère l’Oye, « tubes » de la musique française ! Pourquoi-pas les redécouvrir dans leur version originale à 4 mains, sur instruments d’époque, par les merveilleuses pianistes du Duo Ondine ?

Le poème symphonique est, dès les années 1850, un mode d’expression nouveau pour les compositeurs qui laisse place à la musique pure et magnifie l’orchestre. D’abord issu de l’Europe germanique ou slave, il s’empare de contes enfantins ou de légendes philosophiques des auteurs romantiques pour le colorer de sonorités évocatrices. À la Belle-époque, St-Saëns, Debussy, Dukas ou Ravel, tous pianistes, se mettent à leur clavier noir et blanc pour trouver l’inspiration avant d’orchestrer leurs partitions suivant l’héritage de Rameau ou Berlioz et donnent naissance aux tons symboliste ou impressionniste caractéristiques de l’art français.

Ainsi St-Saëns s’inspire du poème Égalité-Fraternité du poète-médecin Jean Lahor pour thème de sa Danse Macabre, Dukas de la ballade éponyme de Goethe pour L’Apprenti sorcier – deux œuvres mondialement connues et qui feront le bonheur du cinéma d’animation.

Quant à Ravel, il écrit sa suite Ma mère l’Oye d’après les contes de Perrault, Mmes Leprince de Beaumont et d’Aulnoy, pour les quatre petites mains des enfants de ses amis Godebski, Jean et Mimi, avant de l’étoffer, de l’orchestrer et d’en faire une suite de ballet d’un onirisme flamboyant.

Enfin Debussy rend hommage au poète Mallarmé en 1892 pour son étrange Prélude à l'Après-midi d'un faune qui suggère "le rêve d'un désir enfin réalisé : la possession complète de la nature entière" puis Debussy visite les expositions universelles des années 1889 & 1900, où il découvre les mondes de l’Antiquité et de l’Orient qu’il transcende en mondes fantasmés par une musique particulièrement descriptive dans les Épigraphes antiques.

Alors, rarement nous est donnée l’occasion d’entendre ces contes et légendes dans leur version originelle où le piano est le médiateur créatif avant l’orchestre. C’est ce que nous propose le Duo Ondine – premier prix du concours de musique de chambre de Bolzano 2023 - qui s’empare de ces mondes imaginaires sur un piano Pleyel de 1889, pour attiser en chacun de nous, petits et grands, l’esprit des rêves.

Claude Debussy > 1862 -1918
Prélude à l'Après-midi d'un faune > 1892 – 1894
***
Paul Dukas > 1865 -1935
L'Apprenti sorcier > 1897
***
Claude Debussy
Épigraphes antiques > 1914 - 1915
Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été
Pour la danseuse aux crotales
Pour l’Égyptienne
Pour remercier la pluie au matin
***
Maurice Ravel > 1875 -1937
Ma mère l'Oye > 1908 - 1910
Pavane de la Belle au bois dormant
Petit Poucet
Laideronnette, Impératrice des Pagodes
Les Entretiens de la Belle et de la Bête
Le Jardin féerique
***
Camille Saint-Saëns > 1835 -1921
Danse macabre op.40 > 1874

Billets

Info:

Moyens de paiement : Carte bancaire/crédit, Chèque, Espèces, Pass culture

Tarif unique : 20 € (gratuit -18 ans).

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Notes Errantes 2024 | 6ème édition | La grotte de Versailles, récital de théorbe
14sep.
Beurières|Divers
Le jeune théorbiste Gabriel Rignol, issu du CNSMD de Lyon, nous propose un programme à la découverte de l’opéra du grand siècle sous forme de suites françaises pour théorbe, entremêlées, afin de mettre en miroir les deux pendants de l’art sous Louis XIV C’est au tournant du Baroque que la chanson polyphonique qui sublima la poésie de Ronsard et Du Bellay sous le règne des derniers Valois, laisse place à l’Air de Cour au début du XVIIème siècle puis se mue en tragédie lyrique, la forme française par excellence de l’opéra sous le règne de Louis XIV. La place de la guitare, du luth ou du théorbe - instruments harmoniques rapportés d’Italie et d’Espagne au grès des échanges belliqueux ou matrimoniaux - reste particulière pour le Roi-Soleil qui pratique assidument dès son enfance les instruments à plectre et la danse, sous l’influence de sa mère, la régente Anne d’Autriche qui, rappelons-le, est une infante d’Espagne. Ainsi, Anne d’Autriche n’oublie pas de demander au musicien italien Francesco Corbetta (ca.1615-1681) d’enseigner la guitare à Louis l’enfant roi. Plus tard, ce sera Robert de Visée (ca.1650-ca.1732), autre élève de Corbetta, qui prend le relais et fait partie du cercle restreint de musiciens admis à la chambre du roi. Visée reconnaissant dédie au Roy ses deux livres de pièces pour guittare, et sait dans l’intimité de cette chambre, transcrire au théorbe le souvenir de pièces en vogue, telle la Chaconne des Harlequins de M. de Lully composée pour le Bourgeois gentilhomme de Molière, les opéras du perfide italien Giambattista Lulli - Atys, Armide, la grotte de Versailles - et celles d’autres de ses contemporains, Marin Marais ou François Couperin, entre autres. Alors le jeune théorbiste Gabriel Rignol, issu du CNSMD de Lyon, nous propose un programme à la découverte de l’opéra du grand siècle sous forme de suites françaises pour théorbe, entremêlées, afin de mettre en miroir les deux pendants de l’art royal ; un assemblage de suites de danses dans la forme établie par Louis XIV – Allemande, Courante, Sarabande, Gigue et autres pièces – et nous transporte dans l’intimité de la cour de Versailles ; une autre façon d’appréhender notre patrimoine en l’église romane de Beurrières achevée au XVIIème siècle… Un programme que Gabriel enregistrera pour son premier disque. Robert de Visée > ca.1650-ca.1732 - Suite de transcriptions en ré m. Ouverture de la grotte de Versailles | les sourdines d’Armide | l’Immortelle | Menuet de Mr. de Lully |les échos d’Atys | Dieu des enfers | La Voluptueuse de Mr. Couperin | les Matelots de Mr. Marais Suite en sol m. Prélude > anonyme |Allemande > Jean-Baptiste Le Moyne – 1751-1796 | Courante > anonyme | Sarabande > Nicolas Hottemann - ca.1610-ca.1663 | Gigue > Le Moyne | Fugue > Angelo Michele Bartolotti – ca.1615-ca.1682 Robert de Visée - Suite en La M. Prélude | Allemande | Courante | Sarabande | Gigue | Gavotte Robert de Visée - Suite en la m. Prélude | Allemande la Royale | Courante | Sarabande | Gavotte | La mascarade | Les Folies d’Espagne | Chaconne
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