Qui ne connaît pas Carmen de Bizet, l'opéra le plus joué au monde à Chacun peut
siffloter quelques-uns de ses airs majeurs, et a une idée plus ou moins claire
de ce qu'il raconte. Quel que soit notre rapport à ce chef-d'oeuvre, Jeanne
Desoubeaux nous convie à une approche originale puisqu'elle l'a transformé en "
opéra-paysage ". Le défi de cette mise en scène sera d'emmener les spectateurs à
pied d'un espace à l'autre, comme autant de lieux de représentations qui
s'ignorent. Ainsi, l'ensemble du public sera réuni à quelques moments
incontournables mais divisé en plusieurs groupes pour d'autres parties du
spectacle, dans une vision kaléidoscopique de l'oeuvre originale. La metteuse en
scène a réuni autour d'elle une troupe de dix artistes à chanteurs, chanteuses
et instrumentistes confondus à qui ont travaillé sur une nouvelle approche de la
partition et du livret. Car il n'est pas simplement question de faire entendre
différemment l'ouvrage? Alors qu'il raconte l'un des plus célèbres féminicides
du répertoire lyrique, il s'agit aussi de le faire résonner avec nos enjeux
contemporains, sans jamais devenir didactique ni pesant. Mais ramener surtout
l'opéra au théâtre dans une expérience joyeuse qui décloisonne les pratiques
tout comme les esprits.
L’Enfant et les sortilèges
23januari 2021
11:00 - 12:00
Théâtre de Hautepierre
Théâtre de Hautepierre, Strasbourg, Bas-Rhin 67200, France
Description
« Je n’aime personne ! Je suis très méchant ! » Pour ne pas avoir fait ses devoirs, un enfant est privé de goûter et puni jusqu’au soir. De rage, il renverse la théière, étouffe les braises dans la cheminée, déchire ses cahiers, lacère les tentures, détraque une horloge et martyrise un écureuil. Ivre de sa toute puissance sur ce monde dévasté, il cherche le repos dans un fauteuil, mais celui-ci se dérobe pour aller danser. Sous les yeux ébahis de l’enfant, ses victimes inanimées prennent vie : la théière discute boxe avec la tasse chinoise, le feu gronde et menace tandis que la princesse s’éveille de son conte. Les animaux du jardin – chats, rainettes, libellules, chauves-souris et écureuils – le tourmentent à leur tour, bien décidés à lui donner une bonne leçon et lui enseigner la compassion. À chacun des sortilèges sortis de l’imagination de Colette, Maurice Ravel a donné une couleur musicale et un style singulier. Jazz, valse, danse espagnole, sarabande néo-classique et envolées lyriques se succèdent dans un opéra-kaléidoscope qui se fait nomade grâce à un spectacle de chambre itinérant, présenté dans le Grand Est par les chanteurs de l’Opéra Studio et quatre instrumentistes.
À partir de 7 ans
Tickets
Info:
prix : 25€
Organiser
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Alors que la lune est déjà haute dans le ciel, une foule d'adorateurs bruisse de
mille rumeurs. Celle qu'ils attendent avec tant d'impatience viendra-t-elle
exercer devant eux son art mystérieux à Certains en doutent, d'autres guettent
fébrilement son apparition. Enfin, le silence se fait et leur idole s'avance à
leur rencontre pour se prêter au culte ancestral, les yeux fermés et les bras
croisés sur une parure sublime. Le temps semble suspendu à ses lèvres qui
forment sur son visage impénétrable un sourire énigmatique. Le miracle tant
désiré se produit : sa voix d'or s'élève dans le plus grand des recueillements
pour entonner son hymne éternel, " Casta Diva ", dédié à la déesse lunaire.
Derrière cette assurance sans faille se dissimulent pourtant les blessures d'une
femme trahie dans son amour et lasse de son sacerdoce.
De tous les rôles du bel canto romantique, celui de Norma est réputé comme l'un
des plus exigeants, nécessitant de la part de son interprète des qualités
exceptionnelles. Délaissé au début du XXe siècle, c'est Maria Callas qui le sort
de son oubli relatif et fait de sa cavatine un air signature, allant jusqu'à
proclamer : " Bellini a composé Norma pour moi. " Depuis, les plus grandes
interprètes s'en sont emparées. C'est au tour de Karine Deshayes de perpétuer
cet héritage dans un nouveau spectacle de Marie-Eve Signeyrole dirigé par Andrea
Sanguineti.
Nouvelle production de l'OnR.
L'OPERA NATIONAL DE LORRAINE (1-1035105-1035106-3-1035107) presente ce spectacle
C'est, avec Le Lac d'argent, un chef-d'?uvre rare et à vrai dire inclassable que
met à l'affiche l'Opéra national de Lorraine : un petit bijou d'humour noir et
de théâtre de l'absurde. Mais c'est aussi une étincelle d'espoir qui faillit
être étouffée sous les décombres de l'Histoire. Après le succès de L?Opéra de
quat?sous, Kurt Weill se lança en 1932 dans la composition de cet opéra qui,
sous l'apparence d'une improbable fable, sut mieux qu?aucun autre saisir
l'esprit d'une époque empoisonnée.
Parce qu?il a volé un ananas pour nourrir les siens, le prolétaire Severin est
blessé par un coup de feu de l'agent Olim. Pour racheter sa conscience, ce
dernier l'invite au château du lac d'argent qu?il a remporté à la loterie.
Malgré les tentatives de la gouvernante d'attiser leur haine, les deux hommes se
nouent d'amitié. Le lac gèle, esquissant un possible chemin vers la lumière.
Mais dans l'ombre, Hitler a entamé sa résistible ascension.
Le Lac d'argent connut le destin de Cassandre : créé en 1933 juste après
l'arrivée des nazis au pouvoir, il fut interdit à sa seizième représentation.
Quelques semaines plus tard, Kurt Weill s'exilait aux États-Unis. Qualifiée par
le régime de ?batard musical' (ce qui nous apparaît rétrospectivement comme un
compliment), l'?uvre est à mi-chemin entre l'opéra et le cabaret. La musique
terriblement inventive et entraînante en diable revisite librement des formes
telles que la cantate, la chanson, la ballade ou l'oratorio : près d'un siècle
plus tard, elle nous arrache des larmes de rire et d'effroi.
Il fallait un metteur en scène à la hauteur de cette pièce déjantée et Ersan
Mondtag, nouvelle coqueluche du théâtre allemand, ne démérite pas. À grands
coups de décors spectaculaires et de costumes exubérants, il électrise cette
pièce et lui redonne sa brûlante actualité dans une Europe en proie au retour
des nationalismes.
La réussite époustouflante de cette production - prix de la meilleure
coproduction européenne par le Syndicat français de la critique - doit beaucoup
au comédien Benny Claessens qui la porte tambour battant. Véritable bête de
scène, ce Flamand a fait ses armes en Belgique avant de devenir l'un des acteurs
phares de la Kammerspiele de Munich puis de la Schaubühne de Berlin. Lors de la
Première à l'Opéra d'Anvers, on a été témoin de sa capacité à retourner la salle
en une réplique.
Durée3 h avec entracte Spectacle en allemand, surtitréTout public à partir de 14
ans Le quart d'heure pour comprendre45 minutes avant le début du spectacle
(gratuit, sur présentation du billet)
Accès personnes à mobilité réduite : 03 83 85 30 60
Lorsque les fauteuils de velours rouge de l'Opéra deviennent océan, le chef
d'orchestre se transforme en capitaine d'un navire magique. Il invite vos tout
petits mousses à monter à bord d'un manège musical qui les bercera au gré des
plus grands airs d'opéra. Les enfants et les adultes qui les accompagnent sont
au centre d'un monde musical merveilleux qui sollicitera leurs sens avec douceur
et récréation. Les jeunes oreilles sont faites pour entendre les plus belles
musiques ! Et pour ce spectacle dédié aux tout petits, le créateur Bogdan Hatisi
s'est employé à imaginer un opéra-berceau ludique et rassurant. La musique
devient vraiment un jeu d'enfant.
Ce spectacle est proposé à plusieurs dates :
- 16 septembre 2023 à 10h00 et 11h00
- 21 octobre 2023 à 10h00 et 11h00
- 18 novembre 2023 à 10h00 et 11h00
- 06 janvier 2024 à 10h00 et 11h00
- 23 mars 2024 à 10h00 et 11h00
- 06 avril 2024 à 10h00 et 11h00
- 08 juin 2024 à 10h00 et 11h00
Auscúltare est une pièce mixte pour deux voix et haut-parleurs
ultra-directionnels. La composition s'interroge sur les liens entre la voix
humaine et les environnements sonores. Les sons de synthèse diffusés par les
quatre haut-parleurs agissent ici comme contrepoint nécessaire à la perception
des espaces acoustiques. Le procédé consiste à jouer des superpositions entre
les voix humaines acoustiques et des sons de synthèse projetés dans l'espace.
Les uns et les autres se prolongent, se complètent et s'accordent provoquant un
jeu de timbres inouïs.
L'OPERA NATIONAL DE LORRAINE (1-1035105-1035106-3-1035107) presente ce spectacle
C'est, avec Le Lac d'argent, un chef-d'?uvre rare et à vrai dire inclassable que
met à l'affiche l'Opéra national de Lorraine : un petit bijou d'humour noir et
de théâtre de l'absurde. Mais c'est aussi une étincelle d'espoir qui faillit
être étouffée sous les décombres de l'Histoire. Après le succès de L?Opéra de
quat?sous, Kurt Weill se lança en 1932 dans la composition de cet opéra qui,
sous l'apparence d'une improbable fable, sut mieux qu?aucun autre saisir
l'esprit d'une époque empoisonnée.
Parce qu?il a volé un ananas pour nourrir les siens, le prolétaire Severin est
blessé par un coup de feu de l'agent Olim. Pour racheter sa conscience, ce
dernier l'invite au château du lac d'argent qu?il a remporté à la loterie.
Malgré les tentatives de la gouvernante d'attiser leur haine, les deux hommes se
nouent d'amitié. Le lac gèle, esquissant un possible chemin vers la lumière.
Mais dans l'ombre, Hitler a entamé sa résistible ascension.
Le Lac d'argent connut le destin de Cassandre : créé en 1933 juste après
l'arrivée des nazis au pouvoir, il fut interdit à sa seizième représentation.
Quelques semaines plus tard, Kurt Weill s'exilait aux États-Unis. Qualifiée par
le régime de ?batard musical' (ce qui nous apparaît rétrospectivement comme un
compliment), l'?uvre est à mi-chemin entre l'opéra et le cabaret. La musique
terriblement inventive et entraînante en diable revisite librement des formes
telles que la cantate, la chanson, la ballade ou l'oratorio : près d'un siècle
plus tard, elle nous arrache des larmes de rire et d'effroi.
Il fallait un metteur en scène à la hauteur de cette pièce déjantée et Ersan
Mondtag, nouvelle coqueluche du théâtre allemand, ne démérite pas. À grands
coups de décors spectaculaires et de costumes exubérants, il électrise cette
pièce et lui redonne sa brûlante actualité dans une Europe en proie au retour
des nationalismes.
La réussite époustouflante de cette production - prix de la meilleure
coproduction européenne par le Syndicat français de la critique - doit beaucoup
au comédien Benny Claessens qui la porte tambour battant. Véritable bête de
scène, ce Flamand a fait ses armes en Belgique avant de devenir l'un des acteurs
phares de la Kammerspiele de Munich puis de la Schaubühne de Berlin. Lors de la
Première à l'Opéra d'Anvers, on a été témoin de sa capacité à retourner la salle
en une réplique.
Durée3 h avec entracte Spectacle en allemand, surtitréTout public à partir de 14
ans Le quart d'heure pour comprendre45 minutes avant le début du spectacle
(gratuit, sur présentation du billet)
Accès personnes à mobilité réduite : 03 83 85 30 60
Abbaye des Bénédictines (boulevard d’Avroy, 54)
Œuvres de RAQUET, TITELOUZE, L. COUPERIN, RAMEAU & GRÉTRY
Anne Froidebise, orgue
Anne Froidebise confronte les préclassiques français (Charles Raquet, Jehan
Titelouze et Louis Couperin) au monde étincelant de l’opéra, à travers des
transcriptions d’œuvres de Rameau et du Liégeois André Grétry, protégé de
Marie-Antoinette puis de Napoléon.
PAF libre le jour même ou par versement sur le compte BE17 0016 1017 3021 de
l’ASBL Liège Les Orgues
Concert organisé par l’ASBL « Liège les Orgues » dans le cadre de la Fête de
l’Orgue 2024.
http://www.liegelesorgues.eu
Facebook : fetedelorgue
L'univers du clavier de Bach et de Händel à travers le regard singulier de
Pierre Hantaï, discret disciple de Gustav Leonhardt et partenaire régulier de
Jordi Savall.
Un musicien qui cultive la notion d'éclairage des œuvres, qu'il préfère à celle
d'interprétation, dans un esprit de
communion avec le public. Une approche d'une grande sincérité qui privilégie «
la joie de l'inattendu et de la découverte ».
Clavecin Pierre Hantaï
Programme
Jean-Sébastien Bach /
Georg Friedrich Händel
Suites
********** English **********
A collection of famous opera arias by 19th-century Italian composers will serve
as a contrast: Giacomo Puccini, Giuseppe Verdi, Ruggero Leoncavallo and Vincenzo
Bellini. Transcribed for string quartet, these arias transport the lyricism and
emotion of opera singing into the sound of strings.
The evening concludes with Nino Rota's String Quartet in E minor, composed in
1956. Rota, known for his film scores, demonstrates in this composition his
mastery of the classical string quartet form, combining melodic language with
innovative harmonic and rhythmic structures, fusing classical tradition with
modern sensibility.
An original, whirlwind journey through the evolution of Italian lyrical
language, across genres and centuries, in a quartet formation that at first
glance seems traditional, but is incredibly versatile.
********** Français **********
Une collection d’airs d’opéra célèbres de compositeurs italiens du XIXe siècle
servira de contraste : Giacomo Puccini, Giuseppe Verdi, Ruggero Leoncavallo et
Vincenzo Bellini. Transcrites pour quatuor à cordes, ces arias transportent le
lyrisme et l’émotion du chant d’opéra dans la sonorité des cordes.
La soirée se termine par le Quatuor à cordes en mi mineur de Nino Rota, composé
en 1956. Rota, connu pour ses musiques de film, démontre dans cette composition
sa maîtrise de la forme classique du quatuor à cordes, combinant un langage
mélodique avec des structures harmoniques et rythmiques innovantes, fusionnant
tradition classique et sensibilité moderne.
Un voyage original et tourbillonnant à travers l’évolution du langage lyrique
italien, à travers les genres et les siècles, dans une formation de quatuor à
première vue traditionnelle, mais incroyablement polyvalente.
********** Nederlands **********
Een verzameling beroemde opera-aria’s van 19e-eeuwse Italiaanse componisten
dient als contrast: Giacomo Puccini, Giuseppe Verdi, Ruggero Leoncavallo en
Vincenzo Bellini. Deze aria’s, getranscribeerd voor strijkkwartet, brengen de
lyriek en emotionaliteit van operazang over naar de sonoriteit van strijkers.
De avond wordt afgesloten met Nino Rota’s Kwartet voor strijkers in E mineur,
gecomponeerd in 1956. Rota, bekend om zijn filmmuziek, demonstreert in deze
compositie zijn meesterschap over de klassieke strijkkwartetvorm, waarbij hij
een melodische taal combineert met innovatieve harmonische en ritmische
structuren en klassieke traditie en moderne sensibiliteit laat samensmelten.
Een originele en wervelende reis door de evolutie van de Italiaanse lyrische
taal, dwars door genres en eeuwen heen, in een kwartetformatie die op het eerste
gezicht traditioneel is, maar ongelooflijk veelzijdig.
Le concert Airs et Duos d'Opéra, Rémy Poulakis et Sarah Laulan a lieu dans le
cadre du festival Les Estivales de Brou 2024.
Cette soirée lyrique vous est proposée par deux artistes exceptionnels et
attachants, dotés de voix magnifiques et d’un talent de comédien impressionnant.
Une occasion unique de découvrir le grand répértoire lyrique dans une forme
originale puisque qu’accompagnée magistralement à l’accordéon par l’un de nos
deux musiciens !
L’art Lyrique sous toutes ses formes, sans a priori, tel est le credo des
Estivales de Brou, un credo sans cesse démontré depuis la création du festival,
mais également lors de cette magnifique soirée.